每个习字者 ，好字主义都在供献本身的杨匡意企机警和心血。

同伙之间品书说文 ，汉主多以“凭将袖里数行字 ，吴墨长作亭中五色霞”共勉
。存自若何习得有点前程
，序节选依我多年思虑
、好字主义幻想 ，杨匡意企略陈数端，汉主当然迄今墨迹未达，吴墨却也心神驰之。存自

其一
，序节选书为心画 。好字主义书家并不是杨匡意企点点线线的工匠，其人禀七情 ，汉主应物斯感 ，感物述志，莫非天然。书法的魅力
，一样是外师造化，中得心源 。

其二
 ，我主意“好字主义”  。好的字，当包含“气”（哲学）、“韵”（美学），所谓胸中逸气、笔底风神是也 。深化些讲，“好字”理应是有姿容、无情调、有诺言 、有气味、有声响、有味道的；是可以立起来 、动起来
、舞起来的。“好字”不做作，不甜媚，不肃肃 ，也不趁波逐浪。

其三，切莫把书法变成文字游戏。书家只需精力、价值不美不雅不雅不雅不雅不雅不雅、意念静心 ，对书法才会具有发自心里的执着 、畏敬和虔诚。

其四
，“五体味通”。从金文到篆、隶、楷、行、草体的演进，是一部汉语的文字史 。简而言之，楷书让字端方整洁地站立起来
，行书让字行走起来，草书让字舞动起来。

其五 ，要紧处，是措置“古”与“今”的相干
，若何故古为本，循古求新 ，才是书家进步的杠杆。我亲爱于汲古润今 、转益多师，在稀少点、主体性的记号下，融己之情又出己之意，巧拙相生而振迅无邪，笔力沉厚而尽见精力的钞缮 ，有轻重有消息
，有疏密有徐敛，有起伏有跌宕放诞放诞放诞放诞；展示生命之真、人道之善，艺术之美，文字之花 ，分发文字的芳喷喷喷喷鼻 。

其六，书法乃国之至宝 ，无缺可以构成一门学科
 。“学科”需成立本身的“学问筹划”
。窃感应 
，此筹划应包含：“史”是地基，“线条”是屋棚四座；“书家”是熙来攘往的栖身者；“柱石”则是由出众的书家们的思惟热忱凝集而成的精、气 
、神之实体。而我们每个习字者，非论居堂庙仍是在平易近间，都在为这座除夜厦供献一砖半瓦，供献本身的机警和心血 。（杨匡汉）